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对话林超贤：我要拍这群英雄的“生死一瞬间”

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2年前，香港导演林超贤作品《红海行动》以36.5亿票房成绩夺得年度票房冠军。如今，林超贤最新作品、聚焦中国海上救捞队的 《紧急救援》再度向中国新主流电影市场进军。

这一展现无名英雄故事的新作，有着怎样的幕后故事？拍摄此片的林超贤又有哪些思考与突破？

戳视频看侠客岛对话林超贤

1、侠客岛：《紧急救援》是第一部将镜头对准海上救捞人员的华语电影，您是怎么关注到这个题材的？

林超贤：这源于5年前第一次接触。 当时我看了一部海上救捞人员的纪录片，画面真的很打动我，于是答应拍这个电影。

为什么5年后才拍呢？你在想象里可以很过瘾，但冷静下来就要想怎么呈现画面。尤其是水，大家拍电影拍了这么多年，黑河都知道拍水是最难的，而我们这个主题恰好是海上救援，整个电影都有水，怎么克服这个问题、如何做到最好的场面呈现，这些都要考虑，所以就暂放了下来。

《湄公河行动》和《红海行动》的拍摄对我在创作上、对大规模场景的调度有很大帮助，我胆子就大了起来。在做《红海行动》后期时，我启动了《紧急救援》的拍摄。

当时想了一个很大胆的方向， 把4个片段放在一部电影中。我的监制听到后大吃一惊，但我请他转告投资方，如果不按这个方向拍，我们就解约，因为这个故事已经拖了几黄泆潼年。最后投资方对我有信心，答应这么拍。

《紧急救援》宣传海报（图源：络）

2、侠客岛：《紧急救援》有很多动作戏和大量水上戏份，拍摄规模、难度都相当可观，有评论称您再现了“魔鬼式”的拍片方式，是这样平均每辆同享单车的骑行频次超过3次吗？

林超贤：其实我在“虐”工作人员、演员之前，往往先“虐”自己。一个需要在短时间内去挑战、完全没接触过的题材，往往是最“危险”的，最安全的则是做有把握的事情。 但我从不喜欢待在安全线内，创作就是要把自己放到没有把握的世界里，才会产生创作压力。

这次拍水是最难的，难免会遇上一些危险。 我们的拍摄场景就在太平洋边，用真正的海水拍，因为海水的颜色是不一样的，咸水和淡水的张力不一样，打起的浪花也不同。水底拍摄能见度有限，一旦发生意外，救生员、潜水员要马上救援，但也可能来不及。所以演员在陈冠希训练时不仅要学救援，还要学如何保护自己、突破自己，男女演员都要练习，没有分别。我也派了教练去“压迫”他们。

片中， 辛芷蕾在 接受救援训练。图源：络

《紧急救援》里直升机的戏份很多。我拍过不少直升机，这次的拍摄难度是最高的。 片中直升机遇到意外，迫降、俯冲都是真拍，有一部分是辛芷蕾真的在控制飞机飞行，因为她学过，有一些表演还要她自己做。

所有的创作都源于真实。你可以去找一个点，从这个点生发出创作，但根基必须是真实的。如果根基都不真实，就会产生很多怀疑，会心虚，怕观众不相信，电影还是要以真实为基础。

3、侠客岛：片中提到，每个人都有自己的战场、自己的困难，希望大家能各自冲破困难；男主角在最后的成功自救也让不少观众感动。但也有人说，影片向大家传递的“勇敢”似乎不是一个新鲜话题。

林超贤：对，这确实是一个很简单的道理。我们在日常生活中虽然知道应该这样做，但到底能不能做到？很多时候你会找理由放弃，有时会因为一些问题想逃避，但是电影里的这群人跟你说，他们每天都要拼尽全力去救援，像彭于晏说的， “拼到最后一口气”。我们能否真的拼到最后一口气去做一件事呢？

采访现场的林超贤（拍摄：百里云鹤）

4 、侠客岛：从《湄公河行动》《红海行动》到《紧急救援》，您近年的作品实现了对主旋律题材的“新类型化”。清华大学与传播学院副教授梁君健评论称，“作为人民交通出版社、中视时尚影视、腾讯影业共同出品的动作电影，《紧急救援》以视听奇观塑造的中国救捞人群像，在以影视艺术成功抓住广大观众的同时，也有效弘扬了对当下时代至关重要的英雄主义与核心价值”。您自己是如何在主流话语、艺术创作、商业逻辑之间做取舍的？

林超贤：是否选择某一种题材，主要看它是否具备欣赏的条件，或是适合用电影表现的条件。

举例来说，我之前拍《破风》，拍自行车比赛，是因为我看到赛场上一群人为了一个人的成功而努力，这是一种伟大。你看到这个点，觉得里面会有东西带动观众情绪，就会想办法做点什么跟这主题结合。

就《紧急救援》来说，我最初看到关于救捞人的纪录片，觉得是讲在狂风巨浪中跟大自然搏斗，里面有动作元素，可以拍成动作电影；接下来就是找到一个跟观众共同的“心跳点”，或者说一种节奏， 什么时候让你心跳起来，什么时候缓，缓到什么时间，然后再拔到最高。这我有经验。

至于主流与商业，我没有想太多。 我做电影的心态是希望跳出安全区，有新的动力、新的突破才会拍某部戏。有位观众跟我说，大家很期待电影界能生产出属于中国的超级英雄，类似“中国队长”这样的。观众的期待也会启发我去想、去尝试没拍过的类型。

当然，无论如何，我都离不开动作片，因为我自己很喜欢“动作”，喜欢其中想象和创作的空间。我的动作片大部分是在有枪、有爆破的场景中拍摄的，“动作”里面有很多学问。 世界每天都在更新，我所喜欢的“动作”在真实世界里也会出现新的策略和武器，也需要与时俱进。

《紧急救援》摄影指导鲍德熹与导演林超贤在片场。图源：络

5、侠客岛：我们看到有研究者称，“‘新主流’能否持续涌现，不仅深刻考验一个国家文化娱乐工业的综合集成能力，在凝聚社会共识、维护社会主流价值方面，同样有着不容忽视的文化战略作用”。影片里有一句台词是“把生的希望送给别人，把死的危险留给自己”，能给我们说说您所理解的救援精神吗？

林超贤：救捞人员去救援的时认为当前仍将以这两种驱动方式并存候，你就会觉得他们是真英雄，非常伟大。 片中这两句话不是口号，是他们真正在做的事情。

海上救援特殊的地方就在于 “生死一瞬间”。每接到一个任务，见到的就是生死，几秒之间，遇难者可能就没救了。就像彭于晏饰演的角色一样，凭着他的一种直觉判断，立马就下海，然后把自己留在深海，把别人送上飞机。

见到现实中的救捞人员时，你会觉得他们都是 非常普通、朴实的人。《红海行动》《湄公河行动》是用一个事件带动整个故事的方向，人物塑造空间有限，而在这部电影里，我是在拍一群地下婴儿人，一群让我们尊敬、同时也存在于我们日常生活中的普通人。 所以这次我在片中放了更多生活中的东西，让大家可以更加融入和理解这个群体。

采写/点苍居士

视频制作/百里云鹤

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